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2021-08-17 06:59柏林平台 人已围观

简介柏林平台所有建筑物都是带有装饰外皮的掩蔽物,这些外皮把装饰的信息传达给外界的 观者。只有现代建筑例外,它抛弃表达装饰的信息并且保持缄默 1990年我在欧洲读书的时候,听朋友说起曾...

  所有建筑物都是带有装饰外皮的掩蔽物,这些外皮把装饰的信息传达给外界的 观者。只有现代建筑例外,它抛弃表达装饰的信息并且保持缄默

  1990年我在欧洲读书的时候,听朋友说起曾经有一栋建筑物可 以让他感动的流泪,于是我踏着11月的冷风从巴黎搭着火车风 尘仆仆至柏林朝圣。在东西德对立的荒芜旧柏林中心Potsdamer Platz,那百废待举的幽幽城市芬围中,有这么一座建筑,在廉价马戏班子黄色外皮包覆下, 却也能骄傲地而且耸动地伫立在此的一座国际建筑。这是德国建筑师夏 龙(Hans Scharoun)设计的柏林爱乐交响乐厅。

  外观的廉价黄色铝片外皮,跟公寓建材没啥多大差别,对于众多欧 洲音乐厅而言,它的朴素简直令人吃惊。为了拉近与观众间的距离,柏 林爱乐交响乐厅的建筑外型是依马戏团帐篷的概念而来;屋顶天际线由 上而下数个屋顶弧线,包覆着交响乐厅、演奏厅、还有公共/行政设施。 因为量体不对称的立面与交错在其间的台阶,整个建筑跟满是古典建筑 中轴对称严谨傲气之下推砌的大柏林市相比,它相当地平易近人。

  室内空间与外立面的设计是如出一辙的类似,让人感到出身尊贵, 却也是平易近人。交响乐厅内的演奏平台恰巧安排在观众席的中央,所 有座位几乎没有票价的高低之分,几乎任一个方向都有相当不错的观赏 视野与聆听角度。表演席像个山谷一样,四面八方层叠变化的听众席将 此包覆于正中央。常见的结构柱列用的是清水混凝土,没有一丝包覆, 连油漆装饰都省了;走道和楼梯的金属护栏更是原汁原味地简单;从入 口大厅开始延伸的室内公共空间,不断被曲折的垂直和蜿蜒的水平元素 切割,过去我们熟知音乐厅特有的严肃空间序列被刻意排除,换来的是 随时都可以停下来喘气的空间和不时漫射入内的光源。

  在这个平面与立面图面上复杂地需要消耗很多脑力才能充分 了解的建筑项目里,除了德国的建筑精确性之外,还看到了 建筑师如何在自己的浪漫表现情怀里实现社会主义机能精神的建筑配置。在那个混沌 动乱、思想封闭、物质缺乏的1963年,夏龙的确大胆定义了人和音乐的关系,历经数十 年时间考验,柏林爱乐交响乐厅的设计并没受人事变迁而淘汰。

  去年底参与了长江三峡大坝的视觉规划项目,在一个预拌混凝土场里,无意发现了一座现场人员的职工宿舍,没有经过任何加工的建筑立面竟有着 说不出的朴质美感。满是原始材料大量插入的建物原件中有着偶发的窗台绿意,这些如 没有粉饰的木质窗棱,受风吹日晒煎熬锈蚀的晒衣铁件,以及那些穿透出砖墙壁体没有 丝毫保留的外挂冷气风机,排水管线以及偶尔出现的遮雨棚,不时透露建筑本身与有心 房客在有限空间里对于自然的渴求。

  三峡的宿舍让我想起原味建筑,也就是建筑的本色。那是某些人对于建筑能忠实表 达内外质地的梦想,渴求有一天它不再受世俗的影响而必须得浓妆艳抹,转而以更真实 的原汁原味态度自信地呈现于大众面前。我是那某些人中的一分子,我喜欢原味建筑,喜 欢建筑本色,喜欢没有质地与装饰的建筑原像。这个“偏见”源自于我早期的建筑监工经 验,当时我手中处理数个住宅项目,我发现建筑物在混凝土浇注完后到被工人们披上外皮 之前,似乎都是那么的朴质与迷人。不管是高级别墅或者是集合住宅都一样,它还没浓妆 艳抹前的态度与品像,在建筑师、工人们、甚至开发商面前都是一视同仁,并无太多区别。 多数的情况之下,是人们在未来改变了它的命运,进而赋予了不同的售价。

  东方当然也不乏原味建筑,安藤忠雄就是个个终于建材原始特质与特 性的知名日本建筑师,年轻时习过木工手艺、而且具有多年现场施工经验 的他,其实是在建筑技法与材料运用的基础上谈论空间思惟的建筑哲学 家。他所处的年代是那个在战后汲汲于经济成长之际,喜欢用财富跟物质 彰显自身价值的新一代日本,大部分的住宅项目是镶金佩银夸张奢侈建材 所堆砌的建筑,犹如雨后春笋般出现在战后日本地景。

  住吉长屋(Azuma House, Osaka 1975),是一座完全与这般奢华风气背道而驰的简洁项目,一个安藤忠雄为业主精心 策划亟欲摆脱外部纷杂世界的庇护所。这个在立面上几乎与外界闭状的混凝土住宅中,有着精心提炼反复 加工的清水混凝土墙面;它的恬静、简朴、与单调的建筑构件,让人几乎感受不到建筑个性的同时,却能 惊觉没有个性的建筑原味,居然也可以有极大地影响力。住吉长屋的所有的居室面对的是中央采光井,在 这个静谧的平面配置中,居住的人被要求重新观察到我们被过渡装饰之下所蒙蔽的诸多自然元素,那些如 阳光、空气、风雨、与人们呼吸之间的交互。

  清一色静谧的清水混凝土墙、大面积玻璃与若隐 若现的光线。这些对于原味的追求,造成安藤的建筑与主流的建筑间的搏斗;而他所阐述的建筑价值,也 跟当时日本社会的群体价值有着巨大矛盾。如此巨大的反差,不得让安藤忠雄如是说:“我的建筑人生,其 实就是一种战斗人生。”这席话跟他从小出身穷困人家的奋斗遭遇,以 及日后一步步在建筑战场上推进的过程非常类似。

  并非所有的战斗与搏斗都会像安藤的坚持一样得 到圆满结果的,安藤的原味建筑幸运地在这个年代获得平反,并得以大放光彩进而产生影响力。而真正了 解安藤的读者可能都知道,他的对于建筑与混凝土材料斤斤计较的讲究态度,不亚于一个以经营奢侈时尚 品著称的Versace设计师。

  台湾在过去的10年来受到安藤启蒙的建筑项目非常之多, 但真正能像安藤一样忠于建筑原味的项目却很少,多数关于清水 混凝土的立面处理,是为了装饰而产生的,花的精神与力气许多, 以求其有着安藤的立面精密表象。台湾施工的混凝土有着不甚精 确的残缺美感,往往这个是过去建筑师们亟欲掩盖不愿张扬的。

  今年早些时候我在很意外的情况之下拜访了台湾中部的泰安 温泉区,发现了泰安观止这个温泉旅馆项目,才又拾起我对于台 湾原味建筑的发展兴趣。其实在我拜访泰安观止之前,对这个项 目一无所知,手边有的信息仅仅限于一个路边小广告的指引,上 面写着:“会馆主楼设计了44间客房,依尺寸与床形分为7种房 形,而个别房形中为了创造差异化,设计师亦做了部分差异化设 计,近20种的房形设计,供客人选择以便维持新鲜感。客房采挑 高设计,用大面积落地玻璃,将室外景色充分洒入客房内。客房 内大量使用极为珍贵希有的梢楠木,聘用技术高超的木工师傅制 造书桌、椅子、浴盆、床座、橱柜、地板以及许多装饰品,让客 人一进入客房即可沉浸在梢楠木当中,感受特殊的芬芳木香。客 房地板沿用走道深沉郁黑的黑板石,配合观音石的泡汤池及费工 的斩石子墙面,让客房在片片沉静中洒脱几许禅意????只为创造 让客户充满惊叹号的当下激赏,进而带来不同的休闲感觉与泡汤 乐趣。”

  简单的说,这个温泉会馆是个综合型的温泉休闲设施,座落 于50米宽的河床边。会馆的主体是长方形的清水混凝土量体,设 计师藉由连续水平窗带将其切割成轻盈的带体。外露的结构可以 很清楚地看见粗糙的混凝土施工瑕疵,连蜂窝(混凝土在浇注过 程中捣实不完善所造成的凝固上的瑕疵,状似蜂窝状故名之。) 都没有任何粉饰,以致于充满瑕疵的混凝土外墙,被象征式的点 缀着不带任何结构意义的原色木柱穿插交错的切割立面。设计师 的企图在此非常明显,他所做关于对比与平衡上的努力,都是试 着将建筑量体尽量减轻的同时,不知不觉地赋予它一个跟其他温 泉旅馆轻浮商业建筑完全不同的价值。

  我对这里的泡汤是没有太多怨言的,只因为当天就我一个客 人。各位可以想像一个人在初春的河光山色边坐卧,偌大的户外 水池,与所有邻近的建筑元素尽是呈现着不加装饰的原样。唯一能注意到的,就仅仅是全身正自在地拥懒大自然清新气韵。当时 的心情,那怕是再坏的建筑,也不免一笔勾消在袅袅热雾中。

  下笔至此,重新回顾柏林爱乐厅、住吉长屋、与泰安观止三 者混凝土间的可比之处,却发现这是个困难而且不切实际的动作。 因为这三者除了清水混凝土的表象之外,其实具有的时代意义完 全不同。柏林爱乐厅的年代是那穷困柏林精神中追求舒坦与自由 的平民意识、住吉长屋是安藤忠雄对于权利与财富的大对抗下莫 不作声的东方精神,泰安观止呢?泰安观止的特别,在于给了年 轻的建筑师尝试错误的出头机会;以及在于我们日渐宽容的施工 态度下所造就的表层建筑价值。它让我想起了在我生活中越来越 重要的MP3音乐。MP3音乐让我对于音乐质量不再严苛,对音 乐的宽容度越来越大,让我原本熟悉的CD的全域音质在透过压 缩格式的砍杀减缩之下,变质成只有128MHZ、或甚至32 MHZ,却也没有太多怨言。它让我在任何情况之下可以透过“网路”这 个10多年的新科技名词轻易取得之后,然后又轻易抛弃,所有的 表象与原像在转瞬间快速交换然后失去意义。就像我在当时很重 视泰安观止的存在,却又绝对不想再回去一样的冷漠态度。

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